光学结构：13组17片，4片非球面，1片超级ED，3片ED

对焦素质：最近距离0.28米、最大放大倍率0.14倍

光圈结构：7片光圈叶片

滤镜口径：需外挂

最大直径×长度=87mm×117.4mm

重量：565g

参考价格：12500元

      今年五月中旬发表的FE 12-24mm F/4 G 与G大师镜头FE 16-35mm F/2.8 GM可是索尼微单玩家期盼已久的全片幅超广角镜头。而今天我们测试的前者，是同级产品中最轻巧的超广角镜头，同时也是索尼全画幅家族中唯一达到12mm的超广镜头，随着微单在专业摄影领域的迅速崛起，这颗镜头的出现将有力补充微单在广角领域的市场攻击性。不过，它的价格其实并不算便宜，那性能表现究竟如何呢？

565g体型优势太明显

      显然，FE 12-24mm F/4 G在市场上的直接对手就是佳能EF 11-24mm F/4L USM与适马12-24mm F/4 DG HSM Art。但它的优势就是微单的先天优势：轻便！因为微单法兰距较短，所以不需要大口径的前端镜片就能得到预期的光学表现，换句话说就是完全不会出现两位竞争对手那样明显突出的前镜片，体型也能得到有效控制，简单对比一下重量你就知道，佳能11-24mm体重1180g、适马12-24mm Art体重1150g，而索尼12-24mm则只有它们的一半左右的565g！

      虽然前镜片没有明显突出，但它跟竞争对手一样采用固定式莲花型遮光罩，该镜头无法安装任何的滤镜，镜头后端也没有提供插片式滤镜的接口，因此只能使用外挂式的滤镜架。

F/4全开就是工作光圈，色散控制能力超群

      索尼官方对FE 12-24mm F/4 G的解像力相当有自信，毕竟也是在镜片上下了猛料的，我们的测试搭配A7RII机身，看看在约4240万像素的超高分辨率下它的表现究竟如何。

      在最受关注的12mm，中心部分F/4光圈全开时就已经是可用的工作值，一直到F/16都能保持几乎一致的稳定输出，而边缘在开启边缘失光机内校正后，F/4虽然不及中心部分那般锐利，但也已经相当靠谱，图像细节都能准确反映出来。24mm端则无论中心或边缘，从F/4~F/16之间的画质哪怕是100%显示也难以看出其中的差别，其解像力远超普通的FE卡口广角镜头。而且因为它是12mm起的超广镜头，在16mm、20mm等同样非常常用的焦段下，边角锐度比其他16mm、18mm起步的广角镜头要来得更强，所以如果你非常注重边缘画质的话，FE 12-24mm F/4 G是很强大的选择，而12-16mm这个焦段因为原厂镜头目前只有它，所以也是当仁不让的唯一选择。

      FE 12-24mm F/4 G内置了1片超级ED+3片ED的强力组合，很明显就是意图将色散对拍摄效果的影响降到最低。而实际测试也给了我们一剂定心丸，即便是对着有强烈亮度对比的边缘进行拍摄，即便是开到最大光圈F/4，也只有非常轻微的紫边出现，收缩光圈就会快速减少紫边的出现，这对于以风光摄影为核心拍摄主题的FE 12-24mm F/4 G而言实用性提升了许多。

畸变控制一流

      畸变是广角镜头无论如何也绕不开的话题，胶片或者数码时代的早期，因为机内处理能力较差，总是会暴露出光学设计的先天不足，但现在的时代不同了，在配合机内校正的情况下，即便是FE 12-24mm F/4 G在12mm超广角端，水平摆放拍摄高楼大厦时也能做到横平竖直，不过超广真的稍微倾斜一点角度就会出现非常明显的透视变形，所以水平机位真的很关键。

      广角镜头的星芒也是大家钟爱的话题之一，FE 12-24mm F/4 G配置了7片光圈叶，在F/16时就可出现很明显的14星芒。除此之外因为有纳米镀膜加持，但直接面对超量的光源（比如太阳）时现鬼影、耀光等现象也不易出现，当然也需要在拍摄时用技巧巧妙的规避强光直接射入镜头。